除了将空间作为人物故事发展的必要环境之外，这里讨论的叙事空间更倾向于讨论空间作为一种叙事手段。 从这个出发点来说，叙事空间主要指电影中的三个部分：“故事空间、情节空间、画面展示空间”。

至于微电影，由于其草根、平民的特点，大部分故事都是基于与我们现实生活相似的故事空间。 不排除一些微电影题材被设置成古装、奇幻、梦幻等特殊的故事空间，虚拟性更强。 强大的。

由于微电影多在电脑或移动终端的小屏幕上播放，微电影叙事空间的多元化更多体现在剧情空间的设置上。

情节空间构成了人物行动的具体环境。 同时，可以通过空间物体的设置外化人物的内心情感和心理世界，对塑造人物形象具有重要作用。

当一部微电影正式开始时，剧情空间首先出现，定下了整个电影风格的基调，甚至可以直接参与到作品的深层含义。

由于制作成本低廉的直接原因，微电影的剧情空间设置有一个非常显着的特点，那就是场景安排集中。 紧凑的场景将人物的行动限制在特定的环境中，可以直接制造矛盾、引发冲突，也可以直接解决问题、通向结局。 为微电影节省了长篇的伏笔和转折点，适应了微电影短小精悍的基本特点。

《杰作的诞生》干脆将剧情空间集中在拍摄室内，将观众的注意力集中在拍摄对象、剪辑节奏等方面，充分发挥了微电影的“威力”。

此外，还有《狐狸爷爷的礼物》，将剧情空间集中在医院病房，并用帘子将两位主角隔开。 通过空间的分割与融合，展现了爷爷与女孩相互救赎与治愈的过程。 这样的例子在无数微电影中不胜枚举。

在《杀猪》中，我们也将剧情空间集中在两个赌场、一个酒吧和家里的几个地方。 影片一开始，大量的人物集中在一个狭小的空间内。 喧闹的声音与局促的环境形成鲜明对比，暗示着复杂的赌局下暗流着一些对抗和矛盾。

到了后期，赌场就变成了一个独立的高端环境，只有主角玩一桌牌。 这个情节空间与前一个形成鲜明对比，自然地突出了故事情节的关键部分。

整个叙事过程中，剧情空间仅在大方向上在赌场和酒吧之间切换。 酒吧是主角遇见哥哥并与黑子联手的地方。 这是老柴安排杀猪计划的场景。 赌场就是老柴开始“杀戮”的地方。 大哥和黑子联手“杀光所有人”的地方，就是老柴和黑子执行计划的场景。

两个主要空间穿插着老柴一家和黑子一家。 这是两个人物对立的最私密的场景，代表了他们的内心世界和根本目的。

故事的发展集中在这三个情节空间中，分别贯穿故事脉络中矛盾的发生、激化和结局。 集中的情节空间集中了观众的注意力，降低了理解故事的难度，也整合了各个情节空间的意义。 效果更加明显。

使用虚拟空间映射角色动作

电影本身的故事空间是一个虚构的空间，与历史空间或物理空间不对应。 所有的人物动作和剧情走向都在这里展开，并被提炼到特定的剧情空间中。

但在微电影时长短、银幕尺寸小的制约下，剧情空间毕竟有限，难免会影响一些复杂故事情节或长跨度时间的表现。

在电影中，“梦境”的虚拟空间常常被用来满足“不同故事结局假设的叙事要求，或者将叙事与现实空间交织在一起，以达到创作者实现某些隐喻的目的”。

对于微电影来说，利用“梦”、“想象”等虚拟空间进行叙事，最直接的作用就是拓展叙事空间，并在此基础上实现比较、隐喻等功能。

但除了这两个由角色主观动作直接激活的虚拟空间之外，技术成熟的剧组还可以通过光影和后期制作技术“创造”出一个完全虚拟的空间，比如“时光隧道”、“夸张”等。 “意象空间”等，对于弥补现实设定中难以实现的情节展示和情感提升起到了很大的作用。

美国导演安妮·洛尔的短片《时空交易》以“梦”为媒介，连接未来时空和过去时空两个叙事时空。

影片以“梦”开始。 未来时空的杀手，总是被梦中一个叫“杰森”的女人惊醒。 当他穿越时空执行谋杀任务时，这个困扰他的问题被揭露出来。 梦中的女人是……是我的母亲，她叫的名字就是小时候的我。

“梦”中被杀倒地的女人和现实中被自己杀死倒地的母亲在两个空间里是完全一致的。 就连喊“杰森”的声音也完全重叠。 当第二个现实空间完成后，影片开场的“梦”也履行了自己的功能，生动地展现了人物的悲惨命运。

布鲁斯·布兰尼特导演的《世界因爱而生》依靠精湛的CGI技术，在影片9分14秒的近5分钟里，完整地展现了丈夫为病重的妻子“建造”了一个虚拟世界。 整个过程。

丈夫通过程序进入妻子的梦境，在空白的空间中“建模”建筑、树木、花朵，给所有虚拟物体上色，让黑暗的世界充满光明。 最后，他躲了起来，看着“觉醒”的妻子在自己的梦境世界里欣赏风景。

影片最后一刻回到现实空间，导演要求丈夫在妻子病床前的虚拟空间中放置一朵小黄花，模糊了虚拟空间和现实空间的界限，留出空间对于“什么是真的，什么是假的”的想象。

这部微电影将故事情节和技术创意完全融合在一起。 在一砖一瓦、一草一花构建虚拟空间的过程中，体现了丈夫对妻子的全部爱，这已经远远超出了拓展叙事空间的作用。 。

在《杀猪》中我们创造了两次周围的黑暗以及只有牌桌的虚拟空间。 一是展现“老柴在养猪的过程中逐渐疯狂、失去理智”的过程，二是讲述老柴积累财富的过程。 而他们都输给了哥哥“抚养”哥哥的行为。

这两组镜头是在现实生活中拍摄的，利用光影技术营造出黑暗的环境。 这些镜头是深夜在郊区一栋废弃建筑的二楼露台上拍摄的。 首先，周围没有光污染，墙壁也没有反光。 其次，有足够的空间方便人群。 演员们准备在镜头外按顺序出现。

我们将牌桌、筹码、座椅等道具放置在露台中间后，我们用支架在两侧高处设置了灯光，将强光照射在桌子上，形成强烈的光对比。 “黑暗虚拟空间”效果。 正式拍摄前，我们在牌桌附近铺设了浓浓的烟雾，可以被浅层的自然风吹走，增强了空灵、虚幻的效果。

在这样的虚拟空间里，老柴和黑子不断更换扑克朋友，积累财富。 整个过程失去了打牌的刺激性和娱乐性，变得程式化和僵化。 牌桌上只有不断变幻的赌徒职场微电影，逐渐堆积起来的筹码表明，两人为了达到“养大”大哥的目的，会不择手段，没有任何情绪。

筹码积累完毕后，老柴拿着筹码从一张桌子走到另一张桌子职场微电影，从挺直背脊变成了低着头。 他还向坐在桌边的大哥深深鞠了一躬，将所有的筹码都倒给了大哥。 前。

这一系列外化、夸张的动作设计，在这样一个戏剧性的虚拟空间中展现了老柴的内心状态和行为目的，对叙事产生了乘数效应。

重组空间，增强表现力

微电影的长度有限。 如果想用多个故事来表达同一个主题（尤其是微电影广告），或者通过不同的空间讲述同一个故事，常常会用到空间重组。 “叙事空间的重组是指将拍摄中得到的分析、碎片化的镜头空间按照一定的叙事或表现目的重新组合起来。”

串行空间结构是指“多个叙事空间的存在，彼此平行，但主题相同”。

这种空间重组结构是微电影非线性叙事结构的集中体现。 它结合了多次拍摄的短篇故事情节。 每个情节并不集中在一个地点，而是打散了各个独立情节的发展、高潮和结局。 ，然后按顺序拼贴、剪辑，就完成了微电影的串行空间结构。

例如，哔哩哔哩与毛不易合作的音乐短片《走进大海》，用同一演员扮演多个不同的职场角色，展现了应届毕业生进入职场的迷茫、沮丧、努力、坚持等阶段。 。

通过道具的转移和动作的连贯，实现空间重组的过渡，比如摔倒的动作、开门的动作、杯子掉到地上、主角转头看车外等动作的前半段和后半段由同一演员扮演的两个不同角色组成，但角色面临的挑战和困境是相同的。

用一系列重新组织的叙事空间（工作场所）和相同的面孔（相同的毕业生缩影）来实现主题。

平行空间结构是指“作品一般呈现两到三个叙事空间，彼此之间有很强的关联性和交叉性，有时叙事空间中的多个场景空间甚至是一致的”。

但在微电影中，平行空间的数量必须限制在少量，并且要区分清楚优先级，减少叙事的复杂性，让观众更容易理解主要故事情节。

两个或三个叙事空间的交集还可以将它们前后联系起来，推动情节的发展，或者比较两个时间空间中主角心智和情感的差异和成长。

例如，百度网盘八周年微电影《彼岸之友》讲述了一对刚刚离婚的校园恋人回到母校参加校友采访的故事。 当初两人办理离婚手续时，工作人员提出的每一个问题都用了“两人恋爱了”这句话。 现实生活中的婚姻场景来解答。

两人回到母校做校友访谈节目。 一名女学生建议两人当场重现当年的“感情辩论”。 同样的辩论话题，同样的双方，同样的辩解，过去的辩论场景和现在的采访场景来回切换。 由于人物关系的变化，议论表达了不同的立场和意义。 先前的愿望被拒绝，我们欢迎您的光临。 与现在的放手和分离相比，几句辩论让两个人在一起。 向往、拒绝、祝福的一系列关系完成，也勾勒出了影片的结局。

非常遗憾的是，由于拍摄全部是自费，我们没有足够的资金支持剧组进行多场景拍摄，所以影片中并没有串联或平行的空间结构。

为了弥补这个缺憾，我们将《杀猪》的空间设置集中在“赌场、酒吧、家居”三个地方。 三个地方是独立的版块，各有其意义，这也保证了叙事空间的充分利用。

由于体量的限制，微电影必须采用不同于院线电影的灵活的叙事时间和空间方式。 他们必须在有限的时间线和空间表达的基础上，寻求特殊的角度和手段，将故事情节有序地安排起来。 ，艺术表达能够流畅、完整地讲述故事，同时使影片在镜头和意义上都具有艺术美感和研究价值。