新年伊始电视荧屏表现平平，或许与话题剧缺乏无关。 《巴清传奇》、《如懿传》等备受观众期待的女主剧播出时间尚未确定，造成市场空白对于大剧来说，还是有一定影响的。

有趣的是，尽管没有大剧，但世界上也不乏其他以女性为主角的剧。 据了解，另一部女主剧《独孤皇后》即将在相关平台上线。

自《甄嬛传》以来，以女性为主角的影视剧的播放量达到了顶峰。 据业内人士透露，去年拍摄的电视剧中，现代剧占40%，其中一半以上以女主角为主，约35%是古装剧，其中70%到80%的剧都有古装剧。女性主角。 （数据来自新浪娱乐）

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近日，两部以女性为主角的外国剧在豆瓣获得一致好评。 一部是《博尔德小姐》，一部是在金球奖上抢尽风头的《了不起的米切尔夫人》。

为什么市场青睐女性主角的电视剧？ 为什么国产女主剧和国外女主剧会呈现出截然不同的面貌？

女性自身的发展和社会地位的变化无疑成为影视剧创作的动力之一。 越来越多的影视剧开始关注女性的生存状态，通过影视剧能够引发女性自身的发展和情感的共鸣。 。

随着“她经济”的兴起，女性成为文化消费的一大群体。 文化消费群体中，女性消费的情感化、多元化成为文化产业获取更高利润的又一突破口。 女性在看电视剧时，更倾向于那些与自身心理需求产生共鸣的题材。 因此职场励志类电影，越来越多的女性题材影视剧的出现，是市场需求的结果。

（图片来自市场部网站）

随着观剧需求的不断增加，观众不满足于单一的内容和形式，而是期待出现更大的观剧可能性。 女主角电视剧的出现，无疑是对电视剧原有题材的补充和完善。 华丽的制作和女性题材，更大程度上满足了观影需求。

平庸的出身，励志的转身，帅气有钱又讲义气的男主，很大程度上满足了女性对于婚姻和爱情的想象。 每个普通女人的“灰姑娘梦”都成了影视剧中的灰姑娘梦。 高收视率背后的“现实”是女性通过影视消费获得内心的满足。

如此高收视率的“女主角”影视剧，在数量不断增加的同时，却失去了口碑。 我们从千篇一律的女主角影视剧中看到了什么？ 我们应该看到什么？ 这是此类影视剧发展必须考虑的问题。

命中注定的命运，华丽的变故，女性激励的噱头，以及她们依靠他人登上顶峰的事实。 在《我的前半生》和《了不起的麦瑟尔夫人》中，罗子君和米奇都遇到了同样的人生困境。 丈夫出轨，曾经是家庭主妇的她们为了生存，不得不重新进入社会。 都是励志蜕变题材的女主剧。 不同的是，罗子君在好友的“助攻”下，从无用之人，变成了职场女强人。 转变如此突然，我们看到的并不是女性的自我提升。 但拥有一个好朋友的重要性。 有着同样经历的米奇，却走上了另一条自强不息的道路。 她从小就规划了自己的未来。 她受过良好的教育，有着近乎严格的生活习惯。 虽然她是一名家庭主妇，但她一直在提升自己。 每次看丈夫的脱口秀节目，她都努力学习。 离婚后，她走上脱口秀舞台职场励志类电影，取得了巨大成功。 这一成功既不是依靠外界，也不是偶然。 米奇的勇敢、乐观和智慧当之无愧。 “惊人的”。

这种情况在古装剧中更加严重。 《芈月传》、《大唐荣耀》、《锦绣未央》、《女医明妃传》、《那年花开月圆》的女主角都曾有过一段悲惨的经历。命运。 国产影视剧的女主角解决自己的问题，要么是依靠男人，要么是因为对手太弱。 她们美丽、坚强、幸运，甚至没有弱点。 回顾《大长今》，每一个困难都是通过不断努力解决的。 既没有什么好运气，也没有男人的突然援助。 少见的情感台词也为了贴合历史场景而十分克制。 长今并不完美。 她可能会不耐烦、胆怯和绝望。 反派的辛酸与悲伤，让宫廷斗争感人至深。 长今的奋斗史是对现实生活中不甘平庸的女性最好的典故。

视角单一、人物不立体，成为女主剧的又一硬伤。 女性形象只从女主的角度来诠释，从善良傻甜到霸气女主。 一路作弊的背后，是一个单薄的性格。 对女性的生存状态没有更加认真的思考，女性情感的表达也不完整。 《武媚娘传奇》并没有那么“传奇”。 反观同样历史背景的《大明传奇》，在多个女性角色的交织演绎下，武则天与太平公主这对母女，一生都在权力与情感的斗争中。 作为主线，展现了女性面对权利与情感冲突时的思考。 莎士比亚式的台词并不像创新那样引人注目。 在细腻的演绎中，讲述了一个充满传奇和生命力的故事。

女主的剧更倾向于古装剧，这是不争的事实。 但这并不奇怪。 在动荡的历史背景下，打破传统礼仪、勇于反抗的女性显然成为了时代的榜样。 俗话说“时势造英雄”，复杂的伦理关系、纠缠的爱恨情仇，增强了戏剧冲突，成为以女性为主角的电视剧的首选。

现代剧没有什么新意，只是照搬，演技和人物都让人尴尬。 《美丽的李惠珍》是一部励志职场女性为主题的电视剧。 该剧本改编自韩国《她很美丽》。 除了演员演技无法与原著相比之外，剧情基本都是照搬的。 女主角故意装丑装傻。 人物设计让最终的“逆袭”在观众眼中既不可能也不现实。

依靠大明星来获得关注。 当女主剧面临剧情同质化、收视率难以提升的情况下，她们会利用当红小花或者大明星来吸引观众的注意力。 明星资源的争夺使得制作成本不断上升。

面对越来越多的“假励志、毒鸡汤”女主剧，观众已经开始跳出女主剧被夸张玛丽苏笼罩的阴影。 他们厌倦了这样的情节，面对影视剧。 在对女性的关注不会减少的情况下，寻求女性自身发展的影视剧是时候做出改变了。

更加关注女性对自身的思考，塑造更多立体角色，引起女性观众的共鸣。 人物形象越立体并不意味着人物形象越完美。 女性在自身发展过程中遇到的痛苦和彷徨，并不能解决单一的现实问题。 我们想通过女主角影视剧看到的是一个有魅力的女人是坚强的，但不仅仅是坚强。 她可以平静，可以热情，也可以忧郁，因为她是一个温暖的人。 法国电影《她》和美国电影《时时刻刻》都是基于普通女性在面对生活的束缚时寻求不同的解决方案。 在不同的时空里，内心深处的挣扎、艰辛的自我消解、女性自我的探索之旅从未消失。

从“一人”到“多人”，“多女主角”看到更多女性的生存状态。 欧美国家早已尝试多女性影视剧。 《欲望都市》展现了四位独立自强、风格各异的女性。 四位女性对生活、工作和情感中的问题进行思考和讨论，并找到自己的出路。 自己的生活方式。 脍炙人口的《欢乐颂》虽然有影子，却没有本质。 五个年龄、性格、工作条件、家庭背景完全不同的女性仅仅因为生活在同一个社区，她们之间的友谊就可能不一样。 或多或少有点牵强。

放弃“傻甜”和助攻，女性角色依然可以独具魅力。 从“傻甜”到“女强人”的转变或许会带来更多的戏剧性冲突，但也是不可避免的。 美剧《傲骨贤妻》则另辟蹊径，讲述了一名政客妻子因丈夫性丑闻而下台的故事。 ，不得不重新进入职场的故事。 这位聪明、精力充沛、宽容的女性是复杂而成功的。 她的转变不是生硬的“逆转”，而是自我发展。

脱离历史剧，轻喜剧带来更多可能性。 以女性为主角的戏剧并不意味着严肃和悲剧。 女性在寻求自身改变的同时也可以得到幸福。 美剧《断姐妹》和《妈妈》讲述的是底层女性面对生活重压时的反抗。 幽默的情节让观众感叹生活的不易，同时也佩服这些女性的乐观和坚强。

回顾去年热门的女主角影视剧，我们看到的都是迎合女性想象中的婚姻观、爱情观的情节，以及瘦弱的人物形象。 虽然有些女性独特的情感会体现在其中，但并不是全部。 什么时候才能像国产影视剧中那样，女性面对生活时的自我折磨也值得期待。